Порто-Франко; Западноукраинский проект актуального искусства

ПОД ЗОРКИМ ВЗГЛЯДОМ ПОЛНОЙ ЛУНЫ НА ТЕМНО-УЛЬТРАМАРИНОВОМ НЕБЕ.

PORTO FRANКO — это есть СВОБОДНЫЙ ПОРТ

международный концептуально — художественный проект
/ название проекта соотносится с местом его проведения, западноукраинским городом Ивано-Франковск, и метафорическим его образом местного поэта как города вольного искусства Порт Франковск.

…во давние времена славный австровенгерский городок назывался Станислав. Мне это имя больше нравится, напоминая имя мое, т.е. Владислав. Город принял нас, участников проекта, точнее его музыкальную часть, в лице Аллы Загайкевич, Ильи Белорукова, Вадима Йовича, Сергея Охримчука, вашего покорного слуги и его супруги крайне дружелюбно и заботливо.
Наше выступление происходило на центральной городской площади на балконе конструктивистской ратуши 1924 года. Подобного никогда и нигде нам прежде не предлагалось. Это было крайне неожиданно, необычно и вызывающе! Глядя с балкона на уютную площадь, настроение невольно поднималось, и уже на репетиции мы ощутили рвение и вдохновение творить нечто соответствующее пространству и времени.
Электроакустический проект Аллы Загайкевич предполагал три композиции:
1. Посвящение французскому философу-анархисту радикалу Ги Дебору — 25 минут — квартетом:
Загайкевич-Макаров-Белоруков-Йович.
2. Venezia-vision — 30 минут, нами уже игранная пьеса: Макаров-Загайкевич.
3. Sud/Est — 35 минут. этно-авант пьеса — импровизация: Юсефиан Мехди — тар (Иран), Охримчук — скрипка, Йович- перкуссия, Белоруков — альтсакс, Макаров — виолончель, Загайкевич — электроника.

Все так и случилось…но не совсем, как представлялось…вмешалась некая третья сила…
Уже темнело, и площадь наполнялась массами отдыхающей публики, которая совсем не представляла, что ее ждет…А ждало ее нечто! Подготовленной публике где-нибудь в Берлине или Санкт-Петербурге в концертном зале или элитном клубе это не показалось бы чем-то невиданным, но на на городском празднике на центральной рыночной площади эта обрушившаяся лавина звуков, невиданных и непонятных, вызвала, мягко говоря, шок. Характер музыки — сплав фриджаза, авант-рока, этно и академического авангарда, приправленного инфразвуками электроники, думаю, для здешних обывателей/обитателей был
сильнейшим испытанием. Мы, музыканты, там на балконе, чувствовали себя парящими над. Для нас музыка лилась свободно и непренужденно. Внизу, как выяснилось потом, творилось некое другое состояние. Народ постепенно рассеивался/расплывался, пытаясь найти убежище от нашествия неземного звучания, но сделать это было непросто из-за громкости, которая, казалось, накрыла не только площадь, но и весь город. Станислав надолго запомнит это звуковое приношение. Мы же не хотели никакой агрессии и насилия, и сама музыка не включала ее, но франковскОе, то есть свободное, пространство и некая третья сила породили это нечто, независимо от нас. Вообще, в тамошних краях явно ощущается присутствие гоголевской таинственной силы, которая активно вмешивается в людске дела. И вот произошло тогда нечто внечеловеческое, внеземное под зорким взгдядом полной луны на темно-ультрамариновом небе.

ледяной космос PANDUS 2009 fest

ЛЕДЯНОЙ КОСМОС

PANDUS в космосе
PANDUS в космосе

растопленный ЛЕДЯНОЙ КОСМОС … в начале был ледяной холод, затем пустота……. пустой — ледяной космос… потом это осозналось как космос, ведь космос — это организованно-скомпонованная пустота… наша миссия обозначилась почти сразу — растопить ледяной космос. Святослав Пономарев, как идеолог проекта «Пандус  в Космосе», обозначил задачу: звуки должны вознестись под пятидесятиметровый высотой, купол, зависнуть там и дать нам время ответить им, вознесенным уже новыми — так должен был возникнуть диалог звуков. …в огромной пустоте подиума под куполом на маленьком эшафоте, как на плоту в безбрежном океане, мы-трое разыгрывали мистерию, источая звуки ввысь, по всей вероятности, для бога Шивы. Дерзкому вызову предпослана была сотворенная Святославом, при помощи маятника Фуко и песка, мандала. «Слишком человеческая» макаровская виолнчель была вынуждена выразить человеческий голос, его жалкую роль в безбрежной пустоте, и в тоже время фундаментальную онтологическую важность его в творимом космосе. Ей вторили позинские духовые звуки, оттеняя и помогая создать ансамбль в отчужденном космосе огромных нечеловеческих инструментов Святослава, его гигантских медных труб и барабанов. Они резонировали под куполом и господствовали. И там происходила битва звуковых титанов, растапливая ледяной холод космической пустоты… :

Continue reading